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老电影《冰山上的来客》搬上歌剧舞台(图)

时间:2018-8-1 13:35:11来源:本站 作者:admin 点击:283次
365betok柳州3月22日电 题:在失落中坚守的广西“侗族大歌”作者 朱柳融 陈秋霞“百啭千声随意移,山花红紫树高低。”是北宋文学家欧阳修对画眉鸟自在啼唱的描写。3月21日,农历二月初二,位于榕江河畔的广西三江侗族自治县梅林乡,逾千侗族同胞共同唱

    365betok柳州3月22日电 题:在失落中坚守的广西“侗族大歌”作者 朱柳融 陈秋霞“百啭千声随意移,山花红紫树高低。”是北宋文学家欧阳修对画眉鸟自在啼唱的描写。3月21日,农历二月初二,位于榕江河畔的广西三江侗族自治县梅林乡,逾千侗族同胞共同唱响如“百啭千声”般的侗族大歌和芦笙。

电影《冰山上的来客》剧照。

    《反转地心引力》剧照。Andy Phillipson供图今年5月20日、21日,多媒体形体剧场作品《反转地心引力》将再次登陆中南剧场。这部特别的剧目和去年掀起“沉默狂潮”的《安德鲁与多莉尼》有着不少共同点——他们同来自“爱丁堡前沿剧展”,《反》剧更是爱丁堡边缘艺术节上的冠军剧目;它们同是一部没有台词、在观看中完全没有语言障碍的作品;它们来自同一位戏剧制作人袁鸿,他曾把《暗恋桃花源》以及《恋爱的犀牛》等剧作带给全国的观众。

    在开幕演出后的次日早晨,在乌镇的西栅评书场,《叶普盖尼·奥涅金》导演里马斯·图米纳斯与大家交流。他说:“无论是我本人、演员还是观众,都可以思考这样一个问题:什么才是永恒的?永恒的真谛到底是什么?无论演员还是观众,我们坐在这里,我们都是生活中的创造者。也正是为了这样的——哪怕只有一秒钟的时间,我选择了戏剧这样的职业。”图米纳斯引用了一句诗来表达他与剧院创作的理念:“整个世界就是一个剧院,我们所有人都是其中的演员,那么是命运决定了我们在其中的角色,而上天在看我们的演出。”戏剧节就像一颗种子“戏剧已经变成乌镇很重要的名片。”赖声川对中国青年报·中青在线记者说,他看到了戏剧节对这座小镇极为明显的滋养,“不说别的,你到乌镇外头的街上跟人家谈戏剧,一点儿问题都没有,普通老百姓都了解戏剧节的存在,甚至都来看过戏”。

歌剧《冰山上的来客》剧照。

    “前些年你离开央视去了北京演艺集团,会担心露面少了被人们渐渐遗忘吗?”这问题记者原本担心有些尖锐,没想到周涛几乎脱口而出,“完全不会吧,只要我回到主持工作拿上话筒,‘亲爱的观众朋友们大家好,我是你们的老朋友周涛’,一定马上就能进入角色,那就是朋友们熟悉的周涛了。”那么,对于二十多年主持生涯怎么总结?“我是人生第二个本命年进入广电行业,第四个本命年告别的,可以说最美好的年纪都奉献给了电视。”周涛正了正身子,眼神里浮现对往事的追忆,“回顾这24年,我觉得能够一直陪伴大家是种荣幸,那时工作也是我生命最重要部分,我相信我们那批电视人很多都这样,很自觉自愿的一切为工作让步,所以对于那份事业我没有遗憾,也许有观众觉得我还不完美,那可能是评判标准不同,至少我尽力了,我问心无愧。”周涛说,大家对她认知的第一印象是主持人身份,“虽然主持多年轻车熟路,但我主动的离开是为了让自己有更多可能性,实际上2005年借调奥组委工作时就不单纯是主持人了,三年后回到央视没有固定栏目,主持身份慢慢就淡了,所以我真的很感激,保持低出镜率这么多年还没被忘记,13年了吧,还有那么多观众记得我,我很感恩。”有没有想过观众为何忘不了?周涛似乎略有错愕,“不知道啊,我没分析过,可能春晚平台太好?”孙强则笑道:“主要还是你本身散发的亲和力,就像这次演戏,我在舞台近距离感受到的你的那种亲和力,真的很特别。”本报记者 赵欣我的人生 从不预设重庆晨报:北京演艺集团的工作主要忙些什么?会考虑制作自己的电视节目吗?周涛:演艺集团首席演出官主要负责集团的演出、节目策划、导演之类,我们有九家院团要统筹协调,任务还是很重,所以我很感激领导给了两个半月创作假来演戏,但就算巡演我也没丢工作,集团的合同、舞美图设计之类也随时在微信看。

    从银幕到舞台,从电影到歌剧,《冰山上的来客》跨越了50年时光。24日晚,国家大剧院历时两年创排的原创歌剧《冰山上的来客》首演,把人们带回到那片辽阔的帕米尔高原,重温那个紧张惊险的“反特”故事,再度聆听那些在冰山脚下唱响的经典旋律。

    如果说2018戏剧圈真的有什么事情称得上“新闻”的话,大概就是已经连续举办了三年的“林兆华戏剧邀请展”的失约。静悄悄地,没有在秋冬交替的时候来到。没有人提、没有人问,大家就这样假装什么也没有发生一样地准备辞旧迎新了。  易立明:自由攀爬太多人对林兆华是狠不下心批评的,有一个例外,易立明。他跟了他20年有余,做他的学生,做他的舞美设计,做他的反对者,锐利、准确,才华难挡。他曾说如果林兆华是那个一直在与风车作战的堂吉诃德,那他便是周遭的那阵风。近来鲜见易立明的戏剧舞台设计新作,除了近几年大导的复排作品《白鹿原》、《大将军寇流兰》、《窝头会馆》等可以在演职员表上见到他的名字。就在人们快要忘记他的当口,他以导演身份排演的歌剧《俄狄浦斯王》(斯特拉文斯基作品)在天津大剧院上演“孤本场”(仅此一场,售完关门),大幕拉开后那个轰然作响着驶上舞台的火车头让观众心头一热,振奋不已。对文本和音乐的准确再现、视觉上的爆炸元素、将古希腊故事搬挪至中国工厂矿山的时间交错处理,都显出了他旺盛的创作力,而这创作力背后是厚实的文学、美学素养的累积和对时机的把握。各人做戏的冲动不同,易立明的创作没有杂念,而且日臻趋向对美与高尚的追求。创作有一座天梯,他敢爬上去,因为心里勇敢,手上有劲,脚下稳实。舞台纷乱,他躲避无聊和低俗的决心是一种能力,一朝拥有,很难降落。田沁鑫:勇敢自省今年年初听到过一些庄子范儿的评价,说田沁鑫最好先休息几年,旅旅游喝喝茶打打拳念念经,总之干什么都好,先别做戏了。然后转过一个月,《青蛇》就吱吱吱地爬过来了,三个半小时,入情入理入心入念,虽然还是在手法上难以摆脱些许想要咯吱观众的欲念,终于还是将戏剧作出了“游戏”的姿态,值得玩味,能引发思考,改变人的观念。明星和巡演的阵仗并没有成为田沁鑫的棍杖,反而令她时刻自省,这种压力就像一种气,吹鼓了之后就全部泻在舞台上了,稍微敏感一点的观众就感受得到,是她的纠结,所以这部新作品较以往都更长,蜿蜒曲折地有说不完的话。她更战战兢兢了,然而最初的情怀却一点没少,多了自省,想清醒,又害怕清醒后的冷酷。在《青蛇》的处理上,她俨然一副一只脚遁入超脱另外一只脚还踏在红尘里犹犹豫豫的姿势。在这个日渐混乱无序的戏剧界里,这个姿态她还要保持多久,不知道。但总得做个选择,2018年不行了,来日方长。  李建军:贴地飞行细数一番,只有李建军的最新作品和2018年本身有着直接密切的关系,这个连续多年一年只有一部作品在北京国际青年戏剧节上演的导演,今年带来了《美好的一天》,口碑虽褒贬不一,依然无法阻挡其成为“最受观众欢迎”的新作。他在接受采访时说,这部作品创作伊始主要就是因为——雾霾天。这个答案挺让人感动的,因为它与后来作品中呈现出来的现实感、疏离感、嘈杂的沉默、交流的阻隔都有着严丝合缝的关联——他在进行着真正拥有“现代性”属性的戏剧艺术创作,来自当下,又不仅仅属于当下。

    大幕拉开,在高耸入云的冰山、帕米尔高原等典型景物构成的舞台空间里,剧中戏剧矛盾线索逐一展开。在热闹喜庆的塔吉克婚礼场景中,主要角色一一登场。牧民纳乌茹兹迎娶的新娘“古兰丹姆”究竟是不是新战士阿米尔年少失散的恋人?随着剧情推进,谜团渐渐揭晓,凭借侦察员用生命换来的情报,杨排长掌握了敌人的阴谋,在巴洛托节“叼羊比赛”中,他将计就计,把敌人一网打尽,阿米尔和真古兰丹姆欣喜相逢。

    “《人文颂》让我听到了不同于《黄河》的具有中国当代特色的交响乐作品”,普莱耶音乐厅、巴黎艺术城艺术总监爱努埃·昂德雷说,“它的作曲技巧非常新颖,又照顾了普通观众的欣赏口味,这与当今世界的主流音乐创作趋势是一致的,让我耳目一新。”“典型的西方交响乐曲式结构,加上了先进的作曲技法”,法国知名的大提琴演奏家苏珊·拉蒙说,“《人文颂》的音程关系很新,对演奏者的技巧很有挑战。我认为,中国交响乐的创作水平已经可以和西方平等对话。”作为首次受邀在“国际和平日”表演的中国交响乐作品,《人文颂》的出现令西方观众耳目一新,它不仅在世界舞台上奏响了建设和谐中国及伟大民族复兴的辉煌乐章,也让世界人民通过音符听到了“深圳”的名字。《人文颂》在巴黎成功公演之后,在深圳更是成为市民们瞩目的焦点,据深圳交响乐团团长助理黄光强透露,自去年9月至今的三个月来,深交接到了无数热情观众的网络及电话咨询,想知道在哪里可以欣赏到这部巨制的现场演出:“现在档期终于定下来了,深圳市民在家门口就可以听到这部享誉国际的原创交响作品。这是《人文颂》巴黎载誉归来后的首次演出。”“加强版”更有中国味道《人文颂》将“仁、义、礼、智、信”分别作为一个乐章,加上序曲、尾声构成一部完整的作品,同时用中国古人认为构成世界万物的五种基本元素:“金、木、水、火、土”来分别对应孔子的五种做人信念:如用广阔宽厚的土地对应“仁”之仁慈的心灵,用熊熊燃烧的火焰表达“义”之正义的温暖,用川流不息的水声来对应“智”之智慧的绵长……从而赋予思想以音乐和形象的力量。

    担任作曲的雷蕾,是电影《冰山上的来客》的曲作者雷振邦之女,她以电影中6首脍炙人口的经典歌曲为主题旋律,建构起时长150分钟的完整歌剧音乐,并将富含塔吉克民族特色的旋律,巧妙融入歌剧化的音乐语言中,热瓦普、手鼓等新疆民族乐器的加入,更为整部歌剧增添了浓郁的少数民族韵味。

    虽然节目都很弱,但观众吐槽却达到了史上最强——主要也是移动终端太发达,人人拿个手机没事干闲的。往年大家都是吐槽调侃寻开心,今年却出现一个比较愤怒的声音:女权主义者认为,《小棉袄》、《喜乐街》、《投其所好》等小品都充斥着对“剩女”、“女胖子”、“女领导”的嘲讽,歧视现象据说有44处——客观来说,节目中是有这个取向,但在春晚这儿,可能不叫歧视,而被称为“传统价值观”。女权主义者何必跟春晚较这个劲?这是什么时候?合家欢诶!不呼吁你们早点结婚生子父母安心全家幸福,难道还鼓励你不婚吗?春晚的目标观众,就是那些说“30岁不结婚该判刑”的大爷大妈们,看春晚,本来就是个体现传统价值观的行为方式,让老年人过年的时候找回主场,过过嘴瘾,也不算很大个事。

    剧中,维吾尔族女高音歌唱家迪里拜尔出演真古兰丹姆,她用甜美的音色塑造了一个质朴纯洁的塔吉克族姑娘,第二幕中一曲咏叹“帕米尔红花”,诉出了她内心的忧愁和向往,而她和陈勇饰演的侦察员卡拉一曲“冰山上的雪莲”二重唱,情感真挚动人。

    百老汇水准是唯一标准音乐剧《妈妈咪呀!》中文版经历了三个演季的锤炼,演员的成熟度、技巧性及角色领悟力上都有了质的飞跃。而英国原创团队三度来中国为中文版打磨细节,也保证了该剧在呈现上的精益求精。

    最让观众情绪沸腾的是第三幕“相认”中,维吾尔族优秀男高音艾尔肯·阿布杜热依木与迪里拜尔的二重唱“花儿为什么这样红”,婉转悠扬,瞬间唤起人们对那个年代的美好回忆。全剧结尾,两位能歌善舞的维吾尔族歌唱家还联袂“秀”了一段欢快的新疆舞,将气氛推至顶点,引得观众不断鼓掌。

    今年28岁的沈文裕至今没谈过恋爱,几年前曾经与一个女生短信传情,被父亲认为女生“轻浮、不靠谱”而未能有结果。这几年父亲也开始着急,“我爸说他现在更担心我讨不到一个好老婆,比对我的事业还要担心。”沈文裕坦言自己其实很苦恼没谈过恋爱这件事,但生活圈子狭窄的确不知道要怎么开始追求一个女孩子,还曾经在追一个女生时被人家看出是“为了谈恋爱而谈恋爱”,他说自己想找个单纯善良的女生,“如果真的有心动的,我爸妈阻止不了我,现在是还没遇到。”不过有一点,肖元生在沈文裕价值观的树立中的确根深蒂固,无论艺术或者生活,在谈论各种话题的时候,沈文裕总会掉书袋一样地举出从莫扎特到霍洛维茨等各位音乐大师人生所遭遇挫折的例子,“古尔德就很少与人来往”,“霍洛维茨也被人家传言疯了”,“贝多芬、莫扎特、勃拉姆斯他们的爱情要是顺利了就写不出那么好的曲子了”。“向大师看齐”已经成为沈文裕的一种自觉的信条,也许也是他今后面对世界最重要的勇气来源。这是他自己的选择,他说,“不值得别人来操心。” 记者 陈晨

    男中音歌唱家杨小勇在剧中饰演边防排“杨排长”,他的咏叹调“高原上的风”“卡拉,你在哪里”也很出彩,生动塑造出一位有情有义、思维缜密的杨排长形象。值得一提的是,歌剧还赋予“反面角色”假古兰丹姆更为丰满的性格,尤其是咏叹调“一个不幸的女人”,维吾尔族女中音歌唱家努尔古丽·艾沙用歌声诠释出了假古兰丹姆“可恨之人”的可怜之处。

    王小蝉是京剧大师奚啸伯的高徒,张培荣的入室弟子,深得奚派真谛。除了《碰碑》,该剧场还将上演传统剧《赤桑镇》、《赵家楼》。

    剧中不仅有美妙动听的唱段旋律,在视觉上也亮点十足,尤其是冰山,它见证了阿米尔和古兰丹姆的爱情,见证了边防战士的英勇牺牲,更见证了深切的民族情谊。由特殊装置材料“玻璃布”搭建的冰山悬吊在舞台上方,在灯光配合下,材料本身的褶皱化作了冰山硬实的棱角,好像是积雪成冰的山体,晶莹剔透中散发着丝丝冷峻的光芒。配合不同场景的需要,“冰山”还可以改变高低位置,在第三幕“暴风雪”一场中,一班长和阿米尔打退了敌人进攻,虽然已经冻僵,但仍坚守在冰峰哨卡,在多媒体配合下,漫天大雪、狂风呼啸,颇为震撼。

    不论身份、经历,或是戏剧美学与实践,布莱希特在变动中被人们接受,更重要的在于,布莱希特自身也是变动的。《四川好人》不是他对自己作品唯一的修改,而他的戏剧理论也在不断变化,所有变动又都架构在对时代、社会、观众的体认之上,所以对布莱希特作品原装的搬演,反而会涉足违背布莱希特方法论精神的风险。孟京辉导演的《四川好人》,舞台上营造的废墟感、砍瓜切菜的行为穿拆,或是与心跳合拍的音乐,这些都是带有明显“孟氏美学”标签的舞台语汇。与此同时,舞台上身着婚纱、手提购物袋、吃着零食叼着烟的三位神仙,推着购物车出现的“八口之家”群像,吃着方便面的婚礼场面等等,又不免让人好奇,如果布莱希特活在今天,面对当下的社会景象,是否也会做出同样的处理?对于布莱希特剧作语言的转译,语言“陌生化”质感的流失是注定的,也不可否认,孟氏的这版《四川好人》中有不少语汇缺乏清晰指向,不过有趣的一点永远在于,这些处理又很可能是由于客观条件的限制。比如法庭一场之前,为什么演员的尾巴要被警察一一砍掉,导演解释部分原因是演员们并无时间换装。不过有些情节的处理,确实造成了一些矛盾,比如当删去卖水小王对于自己“恶”的意识,删去苏福将小王的手弄残的情节时,沈黛所发出的“我该怎样面对他们”的质问力度也会相对缩减;而经常从轮椅上站起来领舞的苏福,不难被看作当下“赢家通吃,资本无罪”的引领潮流,然而他又并未成为全剧真正的决定力量。

    到场观看的相当一部分人是中老年观众,也有80后、90后这样的年轻人。

    原标题:大孝子李密写《陈情表》:一个人子研胆为墨的“黑书”读者推荐12李密(224年—287年)字令伯,一名虔,犍为武阳(今四川彭山)人。幼年丧父,母何氏改嫁,由祖母抚养成人。后李密以对祖母孝敬甚笃而名扬于乡里。师事著名学者谯周,博览五经,尤精《春秋左传》。初仕蜀汉为尚书郎。蜀汉亡,晋武帝召为太子洗马,李密以祖母年老多病、无人供养而力辞。历任温县令、汉中太守。后免官,卒于家中。

    “《冰山上的来客》是父辈中流行的一部电影,我从未看过。这次通过歌剧,从那首即使年轻人也耳熟能详的《花儿为什么这样红》开始,了解这段历史,了解这段故事。舞台呈现很现代,我对冰山布景印象特别深刻,变幻的冰山造型带我们身临其境。点赞!”90后观众小姚说。

    对于喜欢唱歌的人来说,卡拉ok似乎是“麦霸”们唯一能够充分展现自己的地方,那么歌唱家们是不是也喜欢唱卡拉ok呢?事实并不是这样。“我特别不喜欢卡拉ok”,魏松说,“我平时在台上唱歌唱得就很多了,平时也没有兴趣再去那里唱歌,再说了,我们在台上唱歌是专业的,去唱卡拉ok就太不专业了。”这次能够回到家乡沈阳开音乐会,魏松也表示自己很开心。“虽然我每年年末几乎都会到沈阳参加新年音乐会,但是这次音乐会我觉得很不同。这是我们上海歌剧院200多人的交响乐团和合唱团队一同来到沈阳,和辽宁的歌唱家一起办的音乐会,还请来了沈阳音乐学院院长刘辉和辽宁歌剧院院长车英,可以说是辽沪的一场音乐交流盛宴。”近些年,虽然沈阳的演出市场不断复苏,但是照比南方,文化节目还是太少、太单一。据本次音乐会的总策划兼总导演晓君介绍,东北在音乐欣赏水平方面照比南方还是差了不少。但同时晓君也表示,“只有通过不断地引进这些好的音乐会,让沈城的观众有机会去聆听这些好的音乐,那么慢慢地大家的欣赏水平也会提高,这也是我最大的心愿。”记者 李娜相关链接音乐会欣赏小常识1.准时入场,这是对于表演者最基本的礼貌。

    观众梁女士对电影《冰山上的来客》印象非常深刻,“歌剧开头的一幕好像让人穿越回了老电影,回到了那个年代。但歌剧和电影还是很不一样,单说色彩,就比黑白影片丰富太多了。听到那几首熟悉的老歌,还是很激动的,我刚刚还小声地跟着哼唱起来。真的很激动!”

    而范明对戏的痴迷已经到何种程度了?李雷爆料称:“他会大半夜打电话,说台词说戏 。他首先把自己的生活搞乱了,然后又去影响大家(的生活)。”剧组中的其他演员基本上都很年轻。他们眼里的范明,是既幽默开朗,又特别较真。“他会谈自己的很多想法、创意,有时候边说边演,头脑很快,精神饱满度和投入度也是百分之百的。走戏的时候,他总按耐不住地想展现出最好的效果。”

    李红艳

    文化周刊:可否结合您的创作经历,谈谈在当下一个和平的年代,文艺工作者与文艺作品应如何传承与弘扬这种抗战精神与民族品质?陈维亚:在国家有难的时候,比如当发生大地震的时候,当发生水灾的时候,当外敌入侵的时候,最能够直接体现这种团结奋进、积极御敌的抗战精神以及自强不息、百折不挠的民族品质。在相对和平的年代,这种精神与品质同样很重要,这体现在一点一滴的日常生活中。比如节能节水,哪怕你用完水以后拧紧水龙头这一行为也是民族优秀品质的体现。这种品质与精神本来就是“积少成多”的。和平时期表达民族自尊、民族向上、民族团结的精神品质也是非常重要的,因为在和平时期具有这种精神,关键时期一定会表现出来。所以我觉得,虽然在特殊年代与和平年代,抗战精神与民族品质的体现方式不同,但性质是一样的。

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